慕容璟和看起來對一切無所謂，畫面卻不時[插·入]短促回憶。《春花焰》導演程箓在2024年10月24日的新京報訪談中解釋，前期較多從這個角色的視角切入；短閃回是為了讓觀眾感受到他的思緒不穩定，而非單純補背景。
劉學義的慕容璟和原劇照；表情不能直接當成演員本人心情。程箓談到，他們希望營造角色內心的混亂與恐懼，所以回憶並不長。短短一段過去突然插進當下，會打斷觀眾原本連續的感受。這個節奏上的處理，對應的是角色前期接近崩潰、又試圖控制自己的狀態。
原宣傳圖中的劉學義與吳謹言，呈現慕容璟和和眉林的劇內關係。導演也說，慕容璟和要掩飾自己的目標，因此劉學義的表演會給人玩世不恭的印象。畫面節奏與外在表現便形成反差：人物表面像不在乎，短回憶卻帶出沒有平息的內在。這是創作者對角色處理的說明，不是替他另補一段動機。
若重看這部2024年作品，可以留意兩件事：角色當下如何表現，以及回憶在甚麼位置打斷它。本文回顧導演的製作說明，不逐集分析，也不延伸演員私生活。你會先注意劉學義的表情，還是被突然出現的回憶拉進角色心境？
