白鹿演《長月燼明》桑酒渡劫的戲，情緒重，卻不適合一味往外放。她在2023年新京報專訪解釋，這時的桑酒已經魔化，更多是對自己的悔與恨，不能用大開大合的方式處理。這段分享把哭戲拆得很清楚：眼淚背後的原因不同，表演的力道也得跟著變。

白鹿回憶，劇組從十一月拍到隔年三月，前後約五個月，讓她印象深的多是需要強烈情緒的戲。她認為情緒戲很耗神，而這部劇哭戲又多，每次需要的狀態不一樣。

看她怎麼談桑酒，重點便落在情緒的來源，而不是把每場哭戲都演成同一種崩潰。

除了哭戲的差別，拍攝還要求她頻繁切換角色狀態。談到和羅雲熙再度合作，白鹿說兩人已經很熟，對彼此的表演也有默契，常常看一下對方就知道正在什麼狀態。不同情緒的戲要接住對手，也得控制自己的力道；這是她在原訪談裡提供的表演線索。