最近古偶劇扎堆開播，其中《獻魚》和《子夜歸》兩部劇格外引人關注。巧的是，它們的原著出自同一位作者。作為追劇達人，這兩部劇我自然都 「審判」 了一番，不得不說，這真可謂是優缺點完全相反的兩部劇。

先來說說《獻魚》。這部劇的劇情著實可圈可點，設定十分新穎有趣。講述的是身負靈火、被封印五百年的仙府師祖司馬焦，與意外來到庚辰仙府弟子廖停雁從誤解到互相救贖的故事。一個是被困三圣山、滿心戾氣的上古血脈，一個是只想著 「咸魚人生」 的現代靈魂，這種反差設定很是吸引人。

故事主打輕松解壓，以輕喜劇的形式打開仙俠世界，當傳統仙俠法則與現代思維碰撞，產生了奇妙的化學反應，跳出了傳統仙俠的窠臼。而且情節發展也很有意思，男女主之間的情感遞進自然，充滿了看點，男女主演技也都在線，更驚喜的是，二人居然 CP 感十足，這對 「傲嬌師祖 x 咸魚少女」 的反差 CP，在一來一往中慢慢接納彼此、信任彼此，讓觀眾看得十分上頭 。

然而，這部劇的短板也相當明顯，問題出在了導演和編劇身上。導演水平的不足在劇中暴露無遺，許多原本應該精彩萬分的名場面，被拍得平淡如水。比如一些激烈的打斗場面，本應緊張刺激，可在導演的鏡頭下，卻讓人提不起興趣。而且能看出導演想營造出震撼的效果，卻用力過猛，一些鏡頭反而顯得莫名搞笑。編劇方面，原著中女主豐富的內心 OS 和細膩的心理描寫，在劇中竟全部變成了女主碎碎念，表現形式太過單一，足見編劇功力不夠。

另外，還給男女二加了一條又臭又長且難看的感情線，嚴重影響了劇情節奏，建議大家看劇時直接跳過。總的來講，《獻魚》好看的部分大多是照著原著拍的，而那些不盡人意之處，基本都是編劇 「發揮」 的結果。

再看看《子夜歸》，這是一部志怪題材古偶劇。

此前我非常喜歡同題材的《無憂渡》，所以一開始對這部劇抱有很高期望。事實證明，該劇的導演是合格的。雖說侶皓吉吉導演一直以來都有喜歡卡大頭、偏愛氛圍感唯美運鏡的習慣，但好在男女主許凱和田曦薇顏值超高，完全撐得起這樣的鏡頭。劇中服化道也很用心，女主的服飾造型多樣，完美貼合驕矜貴氣小縣主的身份，精致且養眼，妝造也擺脫了網紅風，給劇集增添了不少質感 。

不過，《子夜歸》的劇情實在是無聊平淡。雖說打著捉妖單元案的旗號，但支線案件毫無吸引人的亮點，情節平淡無奇，主線劇情也缺乏足夠的吸引力，難以讓觀眾真正沉浸其中。

感情線方面，CP 感尚可，只是男主陷入風波之后，劇方宣傳開始導向男二女主、女二女主，這一點讓不少觀眾感到不滿。但這部劇也并非毫無優點，其配角戲份相當精彩，無字書、蛇公等配角的人設都十分立體，形象鮮明，不像《獻魚》的配角那樣單調無趣。

總體而言，這兩部劇都有些讓人感到惋惜。它們并非演員演技不行，而是被編劇和導演拖了后腿，由此可見，一部劇的編劇和導演是多麼關鍵。總結一下，觀看《獻魚》時，只要跳過配角的所有戲份，專注于男女主二人轉，并且忽略導演的問題，還是能收獲不少樂趣的。而《子夜歸》則適合單純嗑嗑 CP，當作一部普通的下飯劇來看 。